萧炬 - 诗词楹联教学提纲

          下编 楹联教学提纲

第一部分 楹联基础知识 - 2

楹联的声韵

一，声韵与平仄

对联，脱胎于律诗和骈文，故亦讲文辞的声韵。一般说来，对联不押韵，不必细分字的平上去入和韵部，只讲字的平仄而已。平声，就是字的阴平、阳平声；仄声，就是字的上声、去声、入声。

对联作为与语言密不可分的文化艺术，十分讲究声律。声，就是音调，就是平仄。律，就是平仄排列的规律。有了声律，才有起伏，有节奏，有美感，使人喜爱。

中国幅员辽阔，民族众多，语音不同。口语交流可以操各自的地方土语，而文字规范发音则必须全国统一。故自南北朝以来，韵谱不断，而最有影响的，当数宋代平水人刘渊编的《壬子新编礼部韵略》即“平水韵”。此韵一出，全国遵从，绵延使用一千余年，至今被传统诗词家、楹联家作为判定字的四声的准绳。

二，旧韵与新韵

所谓旧韵，就是古声韵。以此来定字的平上去入四声，以四声断平仄。自梁齐以来，即以为之，唐诗、宋词，无不遵此。自有“平水韵”出，音韵为之一统，不管身居蜀山楚地，不管口操吴音粤语，不管是汉满蒙回，还是洋人外邦，只要写汉诗，撰楹联，莫不以此分四声、定平仄，千百年来，从无变更，成为维系中华传统文化的重要纽带。

所谓新韵，就是按普通话发音定四声，分平仄。近十余年来，随着传统文化的复苏和光大，是继续沿用平水韵的旧四声？还是用普通话的新四声？在诗联界众说纷纭，争论不休。争论中，守旧者有之，标新者有之，折衷者有之，各持己见，莫衷一是，至今毫无定论。标新者首先提出“废除入声，倡导新韵”，此论一出，似乎无人响应，“废除”“倡导”都成空话。数年后又改为“以新韵为主，不废旧韵”，一家全国性的文化社团先后抛出了三个新韵版本供试行，但仍未见激起波澜，诗人联家们，似乎风从耳过，依然故我。后来又提出“新旧韵两条腿走路”。这个提法，现在又搬入到新颁的《联律通则》来。

三，新、旧韵的差异

差异就在字的发音不同。发音不同，四声就不同，平仄也就不同。旧韵有入声字，新韵废除了入声字，将本属仄声的入声字大量的派入了平声，于是字的阵容大乱。例如：毛主席的诗句“三十一年还旧国，落花时节读华章”，旧韵为“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”，是合律的。而按新韵为“平平平平平仄平，仄平平平平平平”，则不合律了。又如：“有关家国书常读，无益身心事莫为”，旧韵为“仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平”，是合律的。如按新韵为“仄平平平平平平，平平平平仄仄平”，则不合律了。再如：“桃花灼灼娇”、“檐前蝙蝠飞”，旧韵均为“平平仄仄平”，平仄搭配很好。按新韵则为“平平平平平”全为平声了。不仅如此，如依新韵，历史上留下的所有诗词、楹联，全部失律失谱，其声律也无从欣赏、借鉴了。

四, 当前声韵的状态

新韵目前尚在探索期中。要推行，绝非一时能就。当前诗联界基本沿习旧韵，虽倡用“两条腿走路”，而新腿却难见成效。但有一条必须说明：新、旧韵不允许在一联中混用。

对联的修辞手法

修辞，是运用语文的各种表现手法，使主题内容更加鲜明生动的技巧。就对联说来，表现的手法多达数十种，今就常用手法简述如下：

比喻与象征

婚庆： 凤凰鸣矣；琴瑟友之。

荷开并蒂；芍结双花。

鱼水千年合；芝兰百世香。

贺寿： 福如东海阔；寿比南山高。

松高显劲节；梅老正精神。

仙鹤千年寿；苍松万古春。

男寿： 身是西方佛；寿如南极星。

霄汉鹏程腾九万；锦堂鹤算颂三千。

女寿： 萱堂日永；兰阁风清。

寿添慈竹；荣耀萱花。

耀腾宝婺；香发琪花。

宅第乔迁：祥麟臻圃；鸣凤栖梧。

          龙门放彩；凤穴添文。

挽男性：星沉处士里；月冷庾公楼。

挽女性：兰摧玉折；璧落珠流。

挽妻子：落花春已去，残月夜难圆。

挽丈夫：花为春寒泣；鸟因肠断哀。

挽父亲：风号鹤唳；月落雁啼。

挽母亲：萱花霜萎；宝婺云迷。

挽岳父：梦断黄泉路；天摧泰岳峰。

挽岳母：婺星西陨；泰水东流。

夸张

贺寿：与乾坤并寿；共日月同辉。

鹏张九万里；寿进八千年。

酒店：店好千村颂；坛开十里香。

客来四海；酒香五洲。

二四神仙常在馆；三六学士不离门。

摹声

为白水河××农家乐撰凉亭联：

嘘呐送歌堪度夏；

啁啾娱耳可消闲。

携孙洛带镇戏联：

        断线风筝，连呼喔嗬（嗬读去声）

        伤心凉粉，频喊哎呀（哎读阴平）

刘师亮双十节联：

普天同庆，当庆当庆当当庆；

举国欢狂，顶狂顶狂顶顶狂。

摹语

西湖岳王坟秦桧夫妇铁像背有联：

唉！仆本丧心，有贤妻何至若是？

啐！妇虽长舌，非老贼不到今朝！

拟态

  ××酒馆联：入座三杯醉者也；

出门一拱歪之乎！

叠字

西湖月老祠花神庙联：

翠翠红红，处处莺莺燕燕；

风风雨雨，年年暮暮朝朝。

借代——不用本名，以他名代之。如：

干戈、烽火、硝烟…，代战争。

樯、橹、帆…，代船。

杜康、绿蚁、红友…，代酒。

管弦、箫鼓、笙歌…，代欢乐升平。

冠冕、锦袍、乌纱白扇…，代旧时官员。

    松、竹、梅、菊、荷…，代高德之人。

……如此等等。

明典

华佗庙联：未劈曹颅千古恨；

                曾医关臂一军惊。

 金正希（明末抗清义军首领）联：

              破釜沉舟，百二秦关终属楚；

        卧薪尝胆，三千越甲足吞吴。

暗典

  清·鲁之裕题黄鹤楼联：

               到来迳欲乘云去；

        吟罢还思借笛吹。

乘云：崔灏诗“昔人已乘黄鹤去，…白云千载空悠悠”

笛：李白诗“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”。

温江花博会庭园联（萧炬撰）：

种柳问花，吟松眠草；

逐云邀月，凭槛唤鱼。

种柳：欧阳修《朝中措》“手种堂前垂柳”

问花：欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语”。

吟松：李白《下终南山》“长歌吟松风”。

眠草：苏轼《西江月》“我欲醉眠芳草”。

逐云：苏轼《西江月》“高情已逐晓云空”。

邀月：李白《月下独酌》“举杯邀明月”。

凭槛唤鱼：苏轼典故，唤鱼池在青神中岩寺后。

双关

春联：年从麻雀声中老；

春向青龙影里回。

理发店：不教白发催人老；

更喜春风满面生。

谐音

明·陈洽八岁江边对应其父联：

两艇并行，橹速不如帆快（鲁肃、樊哙）

八音齐奏，笛清难比箫和（狄青、萧何）

川人讽军阀刘成勋及其干将赖心辉联：

流水为灾因雨久；（刘字禹九，人称水公）   

赖人成事总心灰。（赖嗜鸦片，人称赖烟灰。） 

刘师亮联：民国万税（税谐岁）

            天下太贫（贫谐平）

集句

云阳张飞庙联：

徒令上将挥神笔；（李商隐诗句）

长使英雄泪满襟。（杜甫诗句）

谢无量集杜诗联：（不同诗作）

侧身天地更怀古；

独立苍茫自咏诗。

摘句

成都杜甫草堂诗史堂陈毅联：

新松恨不高千尺；

恶竹应须斩万竿。（杜甫律诗一联）

叠韵

无锡东林书院联：

风声、雨声、读书声，声声入耳；

家事、国事、天下事，事事关心。

南京永济寺联：

松声、竹声、钟磬声，声声自在；

山色、水色、烟霞色，色色皆空。

列锦

楼船夜雪瓜洲渡；铁马秋风大散关。（陆游）

鸡声茅店月；人迹板桥霜。（温庭筠）

渭北春天树；江东日暮云。（杜甫）

对比

横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。（鲁迅）

绣阁笙箫竞；蓬门锅灶寒。

衬托

六盘山联：峰高华岳三千丈；

险据秦关百二重。

吴佩孚自撰联：

得意时清白乃心，不纳妾，不积金钱，饮酒赋诗，犹是书生本色；

失败后倔强到底，不出洋，不走租界，灌园抱瓮，真个解甲归田。

顶真

青城山天师洞联：

一生二，二生三，三生万物；

地法天，天法道，道法自然。

偏旁

烟锁池塘柳；(偏旁为五行：火金水土木)

灯垂锦槛波。

山岳崔嵬，峻峭峨嵋峰岭峙；（萧炬于《晚霞》杂志出上联）

水波潋滟，沧溟洱海渚汀潜。

拆字、组字

此木成柴山山出；因火为烟夕夕多。

妙人儿倪家少女；武士心志在止戈。

回文（一）

客上天然居，居然天上客；

僧游云隐寺，寺隐云游僧。

佛山香贡香山佛；星岛港迎港岛星。

响水洞中洞水响，流沙坡上坡沙流。

回文（二）——正倒读皆可为对

山空罩雾松堤曲；浦远笼烟柳径前。

倒装

西湖岳飞墓联：

青山有幸埋忠骨（应有幸青山）

白铁无辜铸佞臣（应无辜白铁）

正邪自古同冰炭（应自古正邪）

毁誉于今判伪真（应于今毁誉）

感悟

西湖岳飞墓秦涧泉联：

人从宋后少名桧；我到坟前愧姓秦。

歇后

乡村旅店联：未晚先投二十八；（二十八宿）

鸡鸣早看三十三。（三十三天）

设问

昆明西山华亭寺联：问花笑谁？

听鸟说甚？

移字、改字

纪晓岚讽庸医：不明才主弃；多故病人疏。

（移动孟浩然诗句：“不才明主弃；多病故人疏”。上下联均二、三字交换）

    杭州西湖畔有冷泉、飞来峰，泉亭有联云：“泉自几时冷起？峰从何处飞来？”无人作答。清代学者俞樾与夫人见之，改其一字答曰：“泉自冷时冷起! 峰从飞处飞来!” 甚妙！

对仗技巧略谈

律诗对仗中，有工对、宽对之分：

工对：古人把物象、名词作了详细分类，如天文、地理、宫室、衣物、文事、饮食、动物、植物、兵器、方位、干支、颜色…等等分为若干细类，只能在同一类别中相对，则为工对。如白居易《香炉峰卜山居》：

    “南檐纳日冬天暖，

北户迎风夏月凉。”

句中，“南、北”同为方位类。“檐、户”同为宫室类。“日、风”、“冬、夏”、“天、月”同为天文类。同类相对，故称工对。

工对，对人思想过分约束，且易于合掌，多不喜用。

宽对：不受物类细分约束，词性相同即可。如司空曙《喜外弟卢纶见宿》：

“雨中黄叶树，

灯下白头人”。

句中，灯对雨，为器物类对天文类；人对树，为形体类对植物类，按工对是不行的。然均属名词，词性相同，是可以对的。

楹联则不同，由于其针对性和实用性甚强，故不要求工对，只须因循联律规则，词性相同即可。

在品评楹联中，常说“此联甚工”，这里所谓的“工”，常常是指属对遣词的工稳、工巧。并非名词细分的工对。

情景交融

所谓意境：意，就是情；境，就是景。情与景偕，思与境共，就是意境。意境好，联自然生色。如：

青山有幸埋忠骨；

白铁无辜铸佞臣。

——西湖岳飞墓联

诗写梅花月；

茶烹谷雨春。

——西湖龙井联

四面湖山归眼底；

万家忧乐在心头。

——陈大纲·岳阳楼联

虚实相生

金圣叹云：“须知文到妙处，纯是虚中有实，实中有虚”。

所谓虚实：虚，无形之意也；实，有形之物也。虚实相生，化抽象为形象，变理论为画面，寓虚于实，实里透虚。如：

清风明月本无价；

近水遥山皆有情。

——梁章钜·苏州沧浪亭联

动静互彰

这是艺术辩证法的对立与统一。以动衬静，以静衬动，动静互彰，才有立体美。如：  

    映阶碧草自春色，

    隔叶黄鹂空好音。

     —— 杜甫《蜀相》

含蓄蕴藉

不把意思明白说出来，让其含于形象中，让读者去联想。如：

神仙有无花不语；

秦汉兴亡山旁观。

——桃园桃花观联

先生何许人，羲皇以上；

醉翁不在酒，山水之间。

——郑燮·严子陵钓台联

白描取象

鲁迅说“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”这就是白描。如：

志在高山，志在流水；

一客荷樵，一客听琴。

——武汉古琴台联

海到无边天作岸；

山登绝顶我为峰。

——林则徐·福州鼓山联

寓意寄托

刘熙载《艺概》说，“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如：

为问好游人，来何所闻，去何所见；

另有会心处，山不在高，水不在深。

——赵藩·泸州龙马潭联  

哲理警言

寓理于联，或联中贯之警言，此乃名胜庙宇联所常见，如：

事在人为，休言万般都是命；

境由心造，退后一步自然宽。

——青城山天师洞联

嵌字联与诗钟

嵌字，属于修辞手法，在楹联中，使用范围广泛，实用性强，尤以嵌名联为最。常见的有如下几种：

1，   嵌联头。

2，   嵌联尾。

3，   嵌联头与联尾。

4，   上联嵌头，下联嵌尾。

5，   上联嵌尾，下联嵌头。

6，   嵌联文任一位置等等。

嵌联头，如：新都桂湖联（嵌“桂湖”，郭沫若撰）：

桂蕊飘香，美哉乐土；

湖光增色，换了人间。

又如：东方茶阁联（嵌“东方茶阁”，萧炬撰）

东方春晓梅花引；

茶阁香浮仙客来。

嵌联尾，如：挽犍为清水溪医家赵伯州诗翁联（萧炬挽）

素问何传，清溪星陨伤歧伯；

闲吟有集，诗客才横绚益州。

嵌联头与联尾，如：贺××诗家《心雨集》付梓（萧炬撰贺）

心驰碧落随花雨；

雨浥青阳润锦心。

又如：赠×雅颂、×俊华伉俪联（冯修齐撰）

雅室温馨宜祝颂；

俊才横溢展风华。

上联嵌头、下联嵌尾，如：嵌“晚霞”二字（刘成志撰）

晚节无须嗟白发；

朝花更欲染红霞。

上联嵌尾、下联嵌头，如：嵌“晚霞”二字（刘成志撰）

诗人吟咏芳菲晚；

霞客遨游意味长。

嵌联文任一位置，如：嵌“雷云、雪珍”（冯修齐撰）

雷琴谐韵云山壮；

雪月融光珍宝辉。

又如：贺寿联（嵌“行之”，萧炬撰）：

潇洒情怀，行空天马随来去；

超然禀性，之字江流任北南。

又如：赠新都美香酒家（嵌美香，冯修齐撰）

美酒美肴兴美宴；

香风香味乐香城。

       关于诗钟

诗钟，要求若诗，形式若联，乃文字游戏之一种。盛行于清代，尤以燕北江南诸地好之。其名称之由来，据清人徐兆丰《风月谈余录》说：“构思时以寸香系缕上，缀以钱，下承盂，火焚香断，钱落盂响，虽佳卷亦不录，故名曰诗钟也。”

诗钟的特点：

1，上下两句均为七字。

2，构成一联。

3，出题，依题制作。有时限。

4，其格律与七律中的联句相同。

诗钟的制作分为两类：

一是“分咏”（含合咏），

一是“嵌字”。

“分咏”是将两种不相干的事物分别咏成一七字联。

“嵌字”是将不相干的两个字分别嵌为一七字联。嵌字格式较多，分正格和别格：

正格：

凤顶格——嵌第一字。

燕颔格——嵌第二字。

鸢肩格——嵌第三字。

蜂腰格——嵌第四字。

鹤膝格——嵌第五字。

凫胫格——嵌第六字。

雁足格——嵌第七字。

别格:

魁斗格——上联嵌首字，下联嵌尾字。

    蝉联格——上联嵌尾字，下联嵌首字。

    鸿爪格——三字，上联首尾，下联中。

小鸿爪——三字，上联三五，下联四。

双钩格——四字，上下联皆嵌首尾。

     联珠格——四字，上下联皆嵌一二字。

     蝶翅格——五字，状如蝶翅。

     秋千格——阶梯般错位

     碎锦格——多字，分散嵌。

      （名目繁多，不赘。）

诗钟举例：

分咏体：

电话机· 残月

两地可抒情缱绻；一钩长破梦依稀。

寒暑表· 雾

视格每知寒热度；教山能在有无中。

韩信· 墨盒

国士自真王自假；金衣其外絮其中。

空调· 盐

驱寒消暑君推首；避淡趋咸汝占先。

舟· 苏轼

钓叟寒江甘独坐；逐臣琼岛庆生还。

海啸· 鸡鸣

巨浪排空城镇毁；高歌报晓日曦升。

合咏体：

寿险

未死分期零付款；临终一笔总偿金。

手机

附耳传来千里唤，探囊听得八方音。

和谐社会

官吏清廉邦有道，黎民富裕老无忧。

嵌字体（正格）：

鸿雪（凤顶格，或称一唱）

◎□□□□□□；鸿飞万里传诗雅；

◎□□□□□□。雪漫千山报岁丰。

子鱼（燕颔格，或称二唱）

□◎□□□□□；燕子不归春寂寂；

□◎□□□□□。鲤鱼无信路迢迢。

金碧（鸢肩格，或称三唱）

□□◎□□□□；掷地金声皆杰作；

□□◎□□□□。绕村碧水促丰收。

木猪（蜂腰格，或称四唱）

□□□◎□□□；欣闻檀木留芳久；

□□□◎□□□。喜食香猪有味长。

澄曲（鹤膝格，或称五唱）

□□□□◎□□；扶苏秀映澄湖碧；

□□□□◎□□。淡荡轻笼曲岸烟。

晚霞（凫胫格，或称六唱）

□□□□□◎□；益智登高娱晚眺；

□□□□□◎□。多劳致富胜霞飞。

土天（雁足格，或称七唱）

□□□□□□◎；倾奉丹心肥热土；

□□□□□□◎。甘捐碧血润新天。

嵌字体（别格）

佛红（魁斗格）

◎□□□□□□；佛子座边莲叶碧；

□□□□□□◎。美人帘底枣花红。

穴承（蝉联格）

□□□□□□◎；焕彩江山光凤穴；

◎□□□□□□。承平弦管饱诗囊。

花夸好（鸿爪格）

◎□□□□□◎；花红总认家山好；

□□□◎□□□。月朗还夸故里圆。

盛人文（小鸿爪格）

□□◎□◎□□；清时盛治人同乐；

□□□◎□□□。名世宏文众所钦。

推陈出新（秋千格）

◎□□□□◎□；推开障碍消陈腐；

□◎□□□□◎。别出机枢创巧新。

太常仙蝶（双钩格）

◎□□□□□◎；太液联翩池上蝶；

◎□□□□□◎。常仪缥缈月中仙。

春江花月图（蝶翅格）

□□◎□◎□□；杨柳春风江水绿；

□◎□◎□◎□。梅花烟月画图清。

圆圆浩浩（联珠格）

  ◎◎□□□□□；圆圆玉魄秋方半；

  ◎◎□□□□□。浩浩云程日正长。

           鸡鱼肉锣鼓板（碎锦格）

◎□◎□□□◎；鸡市鼓喧分社肉；

  ◎□◎□□□◎。板桥锣响卖溪鱼。

        张三李四（碎锦格）

  ◎□□□◎□□；四壁图书三尺剑；

  □□□◎□◎□。半肩行李一张琴。

       十二月十二（碎锦格）

  ◎□□□◎□◎；十里楼台十里月；

  ◎□□□◎□□。二陵风雨二陵秋。

     七才子八乡兵（碎锦格）

  ◎□□◎□◎□；七步诗才曹子建；

◎□◎□□◎□。八门兵法武乡侯。

回文联

回文属文字游戏，其修辞方式为顺倒读皆可。但用作正式对联的情况不多，镌刻悬出者更为鲜见，一般多见于书刊中的逸闻。举例如下：

如：响水洞中洞水响；

流沙坡上坡沙流。

再如：佛山香贡香山佛；

      星岛港迎港岛星。

又如：客上天然居，居然天上客；

僧游云隐寺，寺隐云游僧。

再又如：浦歇夜郎船，船郎夜歇浦。

人过大佛寺，寺佛大过人；

1983年3月《旅伴》杂志刊刘培璜撰一回文联别开生面，联文为：

山空罩雾松堤曲；

浦远笼烟柳径前。

倒读为：前径柳烟笼远浦；

        曲堤松雾罩空山。

自上而下交叉读为：山远罩烟松径曲；

浦空笼雾柳堤前。

自下而上交叉读为：前堤柳雾笼空浦；

曲径松烟罩远山。

一联四读，颇有兴味。